Zdzislaw Beksinski on tuntud oma maalide, joonistuste ja fotode poolest. Lisaks sellele on ta aga loonud monumentaalseid teoseid metallist ja tinaühendusega traadist. Samuti lõi ta kipsmudeleid, mis vormiliselt ühendavad abstraktsiooni ja figuraalsust. 1964. aastal toimus kunstniku isikunäitus Varssavi Łazienki pargis asuvas Vanas Orangerias, kunstniku ja vaataja galeriis. Kuraator Janusz Bogucki esitles rohkem kui 20 kunstniku skulptuuri. Kindlasti täidab Beksinski teise, vähemtuntud tegevuse tutvustamine laiemale publikule olulise lünga. Teisest küljest annab see võimaluse tema loometee täielikumaks analüüsiks.
Beksinski tegeles skulptuuriga?
Zdzislaw Beksinski skulpturaalsed tööd on paljudele üllatuseks. Palju aastaid on ruumilised vormid olnud vähe tuntud artefaktid, mis ootavad laiemat uurimist. Erinevalt kunstniku maalide kataloogidest puuduvad eraldi väljaanded skulptuuride kohta. Võimalus pronksvalandite esitlemiseks tuli 2023. aastal Waweli kuningliku lossi aias. Seejärel omakorda hoopis teises ruumis, ajaloolises Guido kaevanduses Zabrze linnas. Tegelikult olid need esimesed näitused, mis olid pühendatud üksnes skulptuurile.
1950ndad ja 1960ndad.
1950ndate lõpus ja 1960ndate alguses hakkas kunstnik intensiivselt tegelema skulptuuriga. Loomulikult kestis see episood tema loomingus vaid kümnendi ning seda ei ole piisavalt tuntud ja kirjeldatud. Sellest tulenevalt kohtame kirjanduses vaid lühikesi mainimisi reljeefidest, reljeefidest või traadist töödest. 1966. aasta jaanuaris tegi Beksinski otsuse, mis oli oluline tema edasise kunstnikukarjääri seisukohalt. Ta otsustab, et lõpetab joonistamise ja skulptuuriga tegelemise ning keskendub täielikult maalimisele. Seega on skulptuuride saatus pitsatina. Otsus lammutada perekonna maja Sanokis ja vajadus kolida Varssavisse tähendas, et töid tuli kuhugi ladustada. Nii sattusid skulptuurid Sanoki ajaloolise muuseumi ja Wroclawi rahvusmuuseumi kogudesse.
Hilisematel aastatel ei pöördunud Beksinski enam skulptuuri juurde tagasi, ta lahkus sellest meediumist. Muu hulgas seetõttu, et tal puudus sobiv koht, ateljee ja piisavad rahalised vahendid selle tegevuse jätkamiseks. See tingis kahtlemata selle, et me tajume teda tänapäeval peamiselt maalikunstnikuna. Järelikult saame täna suhelda väikese skulptuurikoguga.
Hamlet ja Macbeth
Traatraamile loodud skulpturaalsed tööd, mis on seatud kipsiga, keevitatud lehtmetallist elementidest, sisaldavad kirjandusest inspireeritudHamlet iMacbeth. Skulptuurid, millel on selge tekstuuriga jooned ja vuugid.Hamleton töödeldud inimfiguuri kujutis, mis on välja sirutatud ja tugevalt kumer, näide skulptuurist, mis töötab läbi suure mõõtkava. Istuva figuuri sihukus, ebareaalsus, mida võimendab kuju moonutamine, muudab selleHamlet osaliselt abstraktne teos, kunstilise nägemuse tulemus. Seevastu teine skulptuur,Macbeth, on kindlasti traagiline kuju. kujutatud põlvitavana. Oma dramaatiliselt ülespoole sirutatud kätega on ta üks kunstniku kõige ekspressiivsemaid skulptuure. Selle ostis kogusse BWA Rzeszówis.
Pead
Skulptuurid sarjastPead,sünteetiline,sujuvalt läbi töötatud ja rafineeritud, see seeria on variatsioon inimese kolju kohta. Silmakoobaste ja muude avauste kuju ja sügavus varieerub. Lisaks sellele on kasutatud kontrastseid patiinavärve: heledast sügavpunase, pruuni ja musta värvini. Koljude vormid on väga erinevad, mõned neist on kompaktsemad ja massiivsemad, teised kergemad ja auklikud. Sümmeetrilised sisselõiked, lõhed peades ja aine hävitamine suurendavad vaataja rahutustunnet nende spetsiifiliste portreede käsitlemisel. Lisaks viitavad skulptuurid, nagu ka maalid, surma ja kaduvuse teemadele. Kindlasti põhinevad paljud neist kunstniku joonistustel.
Kollektsionääride pronksivalu
Samamoodi valmistati peade skulptuurid, reljeefid ning Hamlet ja Macbeth rangelt piiratud arvus – kaheksa eksemplari ja neli autorieksemplari. Kokkuvõttes ja mis on kollektsionääride seisukohast oluline, ammendab see selliste reproduktsioonide lubatud arvu tulevikus.
tekst: Małgorzata Gołębiewska
foto: Katarzyna Mierzwińska, Art Agenda Nova arhiiv
